有别于民视三立「去脉络化」的乡土剧,《花甲男孩转大人》如何脱

2020-07-16  阅读 919 次

《花甲男孩转大人》这齣共七集的周连续剧已经播映完毕,收视率在第六集破3,完结篇的数字还没出来,可能更高。破3是多高?民视与三立最卖座的乡土剧,收视率差不多就是如此。

《花甲》当然也是乡土剧,差别何在?用时髦的词语来说,民视与三立的乡土剧已经「去脉络化」,也就是完全脱离了台湾社会的特定时空与历史文化背景,但《花甲》花了很大成本与心血,把那些背景舞台与细腻氛围,搭建与挥洒了回去。

《花甲》的最大成就,与最吸引人之处,应该就在这里;去掉这些,你再细看,其实里头也有许多在民视与三立经常看到的滥情场面。尤其是完结篇,严格来讲有些败笔,怎幺「转大人」变成了「转好人」——众家兄弟纷纷改邪归正,所有未婚男女都找到好归宿?剧本花了太多时间描述两代众家兄弟的情慾流动,把家族互动这一主轴有些拉走,沖淡了前面好不容易建立的浓浓传统家族生活况味。

《花甲》剧中描述的台湾传统农村家族,在台湾社会已经越来越难得见到了,不要说兄弟匪类、父子交恶、互争家产、妻妾倾轧这类家族悲喜剧,就连祖孙感情,或者传统台湾阿嬷宛如妈祖婆一般扶持整个家族的形象,随着农业社会的逐渐解组,恐怕也越来越罕见。或许製作单位担心难以引发年轻人共鸣,才刻意加入了那幺多情慾故事。

维繫花甲家族的核心人物,上一代是阿嬷,下一代是花甲,两者把中间多少浑浑噩噩、不三不四的家族成员,兜拢起来。阿嬷外号叫「繁星一姐」,也就是繁星乡最时髦的欧巴桑,而时髦这个特质来自原着小说家杨富闵的设定。这个设定是杨富闵原着的重要基调,它使得原本不过是整个乡土文学传统底下的另一页书写,增添几分现代感,也使得难免带着几分自怜的乡土书写,转化为自嘲与自信的笔触。

在那样的传统农村大家族里,几乎都有一位性格特异、生毛带角的人物,才能把一整个不肖子孙辈出的家族,在哭喊吵闹中勉强维繫住,而繁星一姐正是扮演这样的角色。于是当她过世弥留,散居外地的子孙必然赶回来送她最后一程,因而展开了一场整个家族的救赎之旅。阿嬷虽然过世了,她的精神却又再次发挥拯救家族的功能,把破散的后代感情重新凝聚,也让这些子孙一一变成更好的人。

第二代有四兄弟一幺妹,其中戏分最出色的当然是大哥蔡振南与二哥龙劭华,如果两人都角逐今年的金钟奖,恐怕评审难以抉择。这戏最重要的骨干就是两兄弟的匪类,一个浪蕩不羁,一个工于心计,其他角色都是围绕这样的核心而发展出来。这两兄弟的造型,不得不让人想到了电影《稻草人》。当然比起《稻草人》那令人哭笑不得的戏剧张力,尚有明显差距,但已能引人入胜了。至于三哥康康,演技如此僵硬,令人意外。四哥的哀伤设定显得薄弱重複。妹妹的书记官造型也不突出。

这家族里最有戏的都是男人,主要处理的家庭关係也是父子,不晓得原因为何。父子冲突是《花甲》的另一个亮点,把传统台湾家庭里,都有个性但也都拙于表达的两代男人之间的冰山对撞,生动刻画出来。这样的冰山对撞,在现在强调什幺爱的教育、亲子沟通的时代,越来越少见了。里头最精采的父子对撞是哪一对?蔡振南质疑花甲搞同性恋?龙劭华对模範生花亮失望?应该是流氓花明对龙劭华的顶撞。如果你成长在那样的家族,当会同意这样的看法。

有别于民视三立「去脉络化」的乡土剧,《花甲男孩转大人》如何脱

第三代的花甲、花慧、花明、花亮,设计感都很强,还好都不到牵强程度,再加上演员的演出都够水準,使得这几个人物都有可看性。花甲卢广仲不用说,已经开创了另一个演艺生涯,他的成功值得其他演艺同业借镜。花明是传统乡土剧里的人物,编剧另外设定的癡情特质有些不符反社会人格,但因为演员外型帅劲,观众也就容易被说服了。

当然《花甲》着墨最多的是感情戏,而其中引来最多年轻观众讨论的应该是花甲与阿玮这对现代梁山伯与祝英台。其实这一个组合有些政治正确,而且当中花甲对阿玮从友达变恋人的内心转折,有些欠缺说服力。里头最迷人的大众情人是雅婷,后来竟被许配给花明,也是转得太硬。

本戏最拟真的一对感情戏当属蔡振南与槟榔西施史黛西,那落魄江湖载酒行,却能引来红颜怜爱的境遇,很能激起诸多中年男子的钦羡。蔡振南演感情戏有些僵硬,还好史黛西带起了他。史黛西本名叫谢盈萱,出身剧场,演过《麻醉风暴》,这次因《花甲》成了话题人物,未来应会继续发光。

这戏有几场大篇幅的叫骂、手语、追悼戏桥段,做得都很到位,这是以前的电视剧少有的手法,等于是成功的创新。

民俗元素在本剧前头有提及,乩童、丧礼等,都可增加拟真度,但到了后段明显减少。这类元素当然不是重点,但应该不绝如缕,充塞戏中背景。

这戏企图远大,颇有超脱乡土剧格局,跨写城乡差距、社会变迁,成为大河剧的尝试,比如戏中也把外籍看护与新移民也写了进去。或许将来可以拍成更大篇幅的连续剧。

配乐由卢广仲创作,木吉他拨弦搭配乾净嗓音,显得清新恬淡,如果能再添加一点怀旧风,就更对这齣戏的味了。

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